АРТ ПРОЕКТ "ПАРНИК"

24 Янв, 2012

(без темы)

«Парник»
Андрей Чежин
«Неизвестная кнопка»
14.01-09.02
Открытие 14.01 в 18ч
Арт-Центр Пушкинская 10 во дворе

Как-то я подумал, а что было бы, если бы немецкий часовщик Иоганн Кирстен в 1902-03 годах изобрел не круглую кнопку, а квадратную или прямоугольную, или вообще треугольную?
Может быть, тогда вообще вся история пошла по-другому, и купец Линдштедт, выкупивший идею у часовщика и запатентовавший круглую кнопку, не стал впоследствии миллионером?
А уже в конце ХХ века, Андрей Чежин не стал бы работать с круглой канцелярской кнопкой, и не открыл бы личный музей современного искусства «Музей канцелярской кнопки»?
Хотя нет, если бы сейчас не выпускали круглую канцелярскую кнопку, я подумал бы о том, чтобы наладить производство квадратных кнопок, а может быть и совсем неожиданных конфигураций.
Предлагаемый проект – игра в придумывание новых форм такого прозаического предмета и может быть новых смыслов его использования.

Андрей Чежин.

Posted at 18:57 | Ссылка | Оставить комментарий | В избранное | Поделиться

Светлана Щербинина «ПРОСТРАНСТВЕННО-ВРЕМЕННОЙ КОНТИНУУМ»

Галерея «Дверь»
Светлана Щербинина
«ПРОСТРАНСТВЕННО-ВРЕМЕННОЙ КОНТИНУУМ»
(инсталляция)
14.01– 05.02
Открытие 14.01в 17ч.
Арт-Центр Пушкинская10 флигель С, 4этаж
(вход с Лиговского53)

« ПОМНИМ. ЛЮБИМ. ЖДЕМ. »
Дверь, дверью, о двери. Микропространство на Пушкинской, 10 предлагает своим экспонентам одну из самых расхожих, но одновременно и самых емких метафор в мире: дверь как вход, выход, переход, путь, граница и ее преодоление, разделяющая и соединяющая, отсекающая и раскрывающая внутреннее и внешнее, явное и тайное, жизнь и смерть.
Паре «жизнь – смерть» посвящен проект Светланы Щербининой «Пространственно-временной континуум». Континуум – это непрерывность, единый поток, и дверь здесь – не препятствие, а скорее русло, направляющее этот поток, некая веха на его пути. Щербинина берет, казалось бы, последний предел, за которым уж точно всё обрывается и ничего не может больше быть – смерть, могилу, надгробный камень. Однако у нее даже могила оказывается не последним приютом, а дорогой в иное измерение. Причем дорога эта с двусторонним движением: она не только уводит отслужившую свой срок душу туда, откуда нет возврата, но и посылает сигналы живым, говорит с ними. Эпитафии – где-то пафосные, где-то неизмеримо печальные, где-то неуместно забавные – поддерживают живую память об умерших супругах, родителях, друзьях. Могильные маячки посылают сигналы тем, кто остался по эту сторону: близкого человека не просто «не стало», он присутствует в нашем с вами настоящем, вот здесь, под этим камнем, и будет незримо с нами, пока есть этот камень и есть те, кто читает слова на нем.
В «Пространственно-временном континууме» Щербининой всё двойственно. Как сама дверь – и вход, и выход; и граница, и способ ее пересечь. Казалось бы, давно поросшие мхом строчки эпитафий конкретным людям – а в то же время и послание всем, кто готов сегодня его воспринять. Казалось бы, мертвое дерево – а в то же время несущее в себе потенциал нового цветения, вот-вот по весне зазеленеет. Казалось бы, прощание с умершими любимыми навсегда – а в то же время обещание, что они остаются с нами, в нашей памяти. Казалось бы, последний предел, за которым только пустота – ан нет, континуум, бесконечно продолжающаяся ткань пространства и времени.
Проект Щербининой наглядно объясняет, почему об умерших говорят: «Он ушёл». Ушёл – значит никуда не исчез, просто проторил дорожку куда-то, куда и нам со временем придется заглянуть. Метафора двери здесь как нельзя кстати: и дверь, и могила, да и сама смерть – всего лишь переход из одной комнаты в другую. Как нельзя более кстати вспоминается анекдот о табличках на воротах кладбища. С внешней стороны – «Помним. Любим. Скорбим». С внутренней – «Помним. Любим. Ждём.»

Анна Матвеева. .